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《一諾無悔》研討會:如何將群眾心中的豐碑變成文藝創作的大IP?

來源:中國電影文學學會日期:2020-04-23

央視一套黃金檔熱播的電視劇《一諾無悔》收官了。該劇取材自“全國優秀縣委書記”廖俊波的先進事跡,以他在政和縣擔任縣委書記的工作為創作背景,講述了他履職盡責、克己奉公、清正廉潔的人生故事。

該劇系國家廣電總局2018-2022年百部重點電視劇,由歐陽奮強執導,郭廣平、何政軍、傅淼等領銜主演,魏小軍、白凡、劉浩聞、蔡靜一等主演。

4月21日下午,由中國電視藝術委員會和福建省廣播電視局聯合主辦的電視劇《一諾無悔》專家研討會以視頻連線的方式舉行。

此次研討會由中國電視藝術委員會秘書長易凱主持。與會領導、主創代表和業界專家就《一諾無悔》的故事創作、角色塑造以及現實意義等各個層面進行了探討。



個性化的英模形象表達

謳歌時代英雄,是電視工作者的一種責任,但能否跳出以往同類型題材的創作窠臼,在真實的再現和藝術的表現之間找到結合點,是一個值得探討的問題。

國家廣電總局副局長孟冬認為,《一諾無悔》用樸素自然的藝術風格,塑造出了一位扎根基層,無私奉獻的優秀共產黨員的鮮活形象。同時著力刻畫了主角的細膩情感,不僅為本劇增添了人性的溫度,也給英模題材電視劇的人物塑造帶來了很好的啟示。

國家廣電總局電視劇司司長高長力對此表示贊同。他強調,從《谷文昌》到《一諾無悔》證明,只要創作者順應人民群眾的愿望,挖掘好基層干部的形象與故事,就一定能夠出好作品。

福建省廣電局黨組書記、局長李強表示,“該劇真實鮮活地還原了全國優秀縣委書記廖俊波的形象,弘揚了廖俊波同志對黨忠誠,心系群眾,忘我工作,無私奉獻的優秀品質。戲里戲外彰顯了信仰的力量,映照出共產黨人全心全意為人民服務的公仆本色。”

央視電視劇頻道相關領導夏曉輝總結了劇中廖俊波的形象:積極、陽光、主動、溫暖、深情,這種完全脫離了以往傳統刻板形象的官員,更加符合新時代特征。

導演歐陽奮強則分享了該劇的三點創作經驗:第一,突出中心,不做流水賬;第二,堅持”大事不虛,小事不拘”的創作原則;第三,用最樸實的鏡頭語言,不搞浮夸和撒狗血。

編劇何艾霖有著相似的觀點,“只有處理好‘雙我’的真實和藝術之間的關系,才能把真實人物塑造成有血有肉的藝術典型,像新時期的人民公仆廖俊波一樣,使其精神永存,永遠活在人民心中。”

演員郭廣平在電影《樵夫·廖俊波》和電視劇《一諾無悔》中均飾演了廖俊波的角色,他的發言令人動容,“人生就像一場足球比賽,現在廖俊波用他短暫卻精彩的48歲人生,踢完了上半場,我會接著替他踢完下半場。”

中國文藝評論家協會名譽主席李準總結了廖俊波這一藝術形象的塑造特色,并評價道,“他像是一面鏡子,足以令實干家們受到鼓舞,也足以讓官老爺們原形畢露。但是在藝術提煉上,我覺得還有空間,特別是在最后的25集-31集,若能夠再下一些提煉的功夫,那么主題的傳達,人物形象的塑造都會有更好的效果。”

中國文藝評論家協會副主席、北京師范大學教授王一川提出,該劇在英模人物的塑造上,有了較大的突破,尤其以多維度人際關系模型,塑造了當代中國需要的基層社會治理者的形象。

同時,他也認為,廖俊波身上,還應該更突出地刻畫閩北地緣文化精神特征。如果能夠從地緣文化對廖俊波的影響方面進行深挖,可能會讓這一人物形象更為厚重。

《人民日報》文藝部主任袁新文發表了以“賦予藝術形象充沛的生命力”為題的講話,他表示,“《一諾無悔》為什么贏得口碑?不僅僅是因為思想精深、藝術精湛、制作精良。更重要的是他抓住了人物塑造這個關鍵點,使廖俊波這個藝術形象真正立了起來,活了起來。全劇沒有激烈的戲劇沖突,沒有跌宕的故事情節,有的就是廖俊波這個人。”

細節支撐起來的“接地氣” 形象



在研討會中,《一諾無悔》除了人物塑造的個性化引人關注,劇中的各種細節也被專家學者們一再提起。

中廣聯副會長李京盛表示,《一諾無悔》做到了兩個重要轉化:共性向個性轉化以及真實人物向藝術典型的轉化。他認為,劇中無處不在的語言細節、生活細節、劇情細節便是將共性轉化成個性最好的藝術表達。

除此之外,李京盛還分享了自己觀察到的一個現象,“近幾年來,僅僅從央視播出的這些劇來講,福建的電視劇創作很引人注目。《絕命后衛師》《絕境鑄劍》《那片花那片海》《谷文昌》《一諾無悔》……閩派電視劇在央視形成了不小的播出高潮,這個現象很值得研究。”

中國文聯電視藝術中心理論研究處處長趙彤分享了《一諾無悔》在人物形象塑造上的細節亮點,比如,廖俊波也需要還房貸,每個月還4500元,一共還20年,這是焦裕祿和谷文昌都不用干的事。

趙彤說,“在這部以塑造英模,講政治為表意核心的作品里,廖俊波沒有喊一句口號,沒有復述一段文件要點,這與近年來很多主旋律作品中的主角都不一樣。主旋律電視劇必然要講政治,而最扎實的講政治應該是內化于心,外化于形。”

中國電視藝術委員會高級編輯邢戈亦有同感,她總結了該劇對細節的幾點運用:一是用細節培育敘事,二是用細節進行情感表達,三是用細節彰顯核心價值觀。“《一諾無悔》用細節生動達成了藝術真實,用細節刻畫培育了劇作的鮮活生命。細節是這部劇的基礎材料,在劇中承擔了多項敘事建構的功能。”

《光明日報》文藝部副主任李春利表示,廖俊波的行走也可以叫做奔走,是他藝術形象最大的外化特征。

“他在行走之間,也可以叫做奔走之間,帶給我們的感動,被主創處理得層次清晰,條理分明。比如每次他從家里走都是被緊急的電話叫走。很多次都是正和家人一起吃飯,放下碗筷就走。他常常在車上吃口飯,路上看文件,對于他,時間就是生命。”

著名文藝評論家仲呈祥表示,電視劇版的廖俊波與話劇、電影相映成輝,但內涵、分量和影響力卻后來居上……中央電視臺在這個關鍵時刻播出《一諾無悔》,不僅塑造了黨的形象,密切了黨群關系,也給人民群眾注入了一種力量,使人民群眾堅信在黨的領導下能夠戰勝疫情,能夠創造美好的未來。

【文/午言絕】

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